Zvuková stopa
| Department | Centrum audiovizuálních studií |
| Worktype | A |
| Advisor | BENDOVÁ, Helena |
| Author | Švarcová, Johana |
| Referee | ŠERÝ, Ladislav |
| Date of thesis defence | 2013-09-12T00:00:01Z |
| Abstract | Zajímá mě autonomie zvukové stopy v rámci filmového celku, její vlastnosti a specifika ve vztahu k chybějícímu filmovému obrazu, nebo zvuková stopa u filmů téměř bez obrazu, kdy obraz ustupuje a přenechává filmový prostor zvuku. Film je dnes běžně vnímán jako audiovizuální médium, ve kterém většinový pohled upřednostňuje obraz před zvukem. Jinými slovy, obraz je ve filmu většinou vnímán jako popředí, jako hlavní plán a zvuková stopa jako pozadí, jako něco doplňujícího. Z tohoto pohledu mě tedy zajímá to, co je pro běžného filmového diváka "skryto" v pozadí filmového obrazu. Pro lepší pochopení, Kim Cascone toto zaostření na pozadí popisuje ve svém textu The Aesthetics of Failure následovně: Základní kompozice pozadí je tvořena z informací, které přefiltrujeme při zaostřování na to, co nás bezprostředně obklopuje. Informace ukryté ve "slepém bodě" našeho vnímání obsahují světy, které objevíme až tehdy, když na ně soustředíme pozornost. Část práce věnuji analýze filmu Víkend (Wochenende, 1930), režie Walter Ruttmann. V textu se také okrajově věnuji dílům, které prozkoumávající hranici vizuality (např.: Malevič - Černý čtverec?). |
| Translation of abstract | I am interested in the sound track's autonomy within the framework of a film, and in the specific characteristics of a sound track's relation to the missing picture. I am equally interested in sound tracks in movies that are almost devoid of picture: films where the picture retreats and leaves the film space to sound. At present, film is usually understood as an audiovisual medium, with most audiences preferring picture to sound. In other words, in film, the majority views the picture as the foreground and the sound track as the film's background, something that accompanies it. From this perspective, I am interested in what is "hidden" for an average film viewer in the background of the film. In his text The Aesthetics of Failure, Kim Cascone explains the focus on the background in the following words: The basic composition of 'background' is comprised of data we filter out to focus on our immediate surroundings. The data hidden in our perceptual 'blind spot' contains worlds waiting to be explored, if we choose to shift our focus there. A part of my text is an analysis of Walter Ruttmann's film Wochenende, 1930. The text is also partially dedicated to works researching the border of visuality (e.g. Malevich's Black Square). |
| Medium format | appliaction/pdf |
| Signature | F_KP 03642 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/7822 |
| Publishing institution | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta. Knihovna |
| Subject | filmová teorie |
| Subject | zvuk |
| Subject | filmová avantgarda |
| Subject | experimentální film |
| Subject | analýzy filmových děl |
| Subject | Ruttmann, Walter, 1887-1941 |
| Subject | filmoví režiséři |
| Discipline | Filmové, televizní a fotografické umění a nová média/Audiovizuální studia |
| Degree-granting institution | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta |
| Degree | BcA. |
| Study programme type | bakalářský |
| Title | Zvuková stopa |
| Translation of title | Sound track |
| Type of work | Bakalářská práce |