Změna hlediska jako prvek struktury filmového vyprávění
| Department | Katedra scenáristiky a dramaturgie |
| Worktype | A |
| Advisor | MRAVCOVÁ, Marie |
| Author | Semler, David |
| Referee | VAJCHR, Marek |
| Date of thesis defence | 2020-09-24T00:00:01Z |
| Abstract | Práce se zabývá filmy, které pracují se změnou hlediska přímo zasahující do struktury vyprávěného příběhu. Ve většině filmů, kde se vyskytuje více hlavních postav, sledujeme vyprávění z různých perspektiv; někde je tohoto prvku využito i v případě, že se jedná o postavy vedlejší, tyto změny úhlu pohledu však většinou nemají strukturní funkci. Buď jde o propletenec dvou a více příběhů, z nichž každý má jiného protagonistu, jehož očima právě vyprávěný děj sledujeme, anebo jde o jeden příběh jednotlivce, dvojice či skupiny, který sledujeme z více úhlů pohledu, a jejichž střídání je více méně pravidelné po celou délku filmu a změna perspektivy nepřináší žádný zásadní zvrat. Tato práce se však zabývá filmy, které vypráví příběh nejprve z pohledu jednoho protagonisty a později (obvykle v půlce filmu) se změní perspektiva vyprávění a diváci tak mohou pokračovat ve sledování stejného příběhu z pohledu druhého protagonisty. Tato změna s sebou vždy přináší bod obratu, zvrat, popřípadě rovnou změnu stylu, žánru a zobrazení fikčního světa. Pro přehlednost rozděluji filmy se změnou hlediska do dvou kategorií, kterými jsou: filmy s linearním a nelineárním použitím času. Specifika obou kategorií ukazuji na analýzách filmů: Má mě rád, nemá mě rád (A la folie...pas du tout, rež. Laetitia Colombani, 2002), Rozbouřené vody (DeUsynlige, rež. Erik Poppe, 2008), Tři ženy (3 Women, rež. Robert Altman, 1977), a Melancholia (rež. Lars von Trier, 2011). |
| Translation of abstract | In the thesis, I analyse films where the authors use the change of perspective as a fundamental element of their story structure. In most of the films with more than one protagonist, we watch the story from different perspectives; these changes of the perspective, however, does not affect the structure of the story. There are either two or more parallel stories each of which has its own protagonist through whom we observe his own story, or there are films with just one main story of a person, couple or a group, which we observe from various perspectives. Nevertheless, the changing of the point of view itself does not lead to any turning point. In my thesis, I analyse films that at first tell the story from the perspective of one protagonist and later (usually in the midpoint of the film), the perspective from which we perceive the story shifts to another protagonist. This change always includes a turning point, sometimes even the change of style and genre of the film. I found it useful to divide films with the change of perspective into two categories: linear and non-linear films. I show the specifics of both categories on analyses of films: He Loves Me... He Loves Me Not (A la folie...pas du tout, dir. Laetitia Colombani, 2002), Troubled Water (DeUsynlige, dir. Erik Poppe, 2008), 3 Women (dir. Robert Altman, 1977) and Melancholia (dir. Lars von Trier, 2011). |
| Signature | F_KP 04635 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/14762 |
| Publishing institution | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta. Knihovna |
| Subject | narace ve filmu |
| Subject | francouzská kinematografie |
| Subject | dánská kinematografie |
| Subject | norská kinematografie |
| Subject | americká kinematografie |
| Subject | vyprávění |
| Subject | filmové postavy |
| Subject | analýzy filmových děl |
| Discipline | Filmové, televizní a fotografické umění a nová média/Scenáristika a dramaturgie |
| Degree-granting institution | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta |
| Degree | MgA. |
| Study programme type | magisterský navazující na bakalářský |
| Title | Změna hlediska jako prvek struktury filmového vyprávění |
| Translation of title | Change of Perspective as an Element of the Film Story Structure |
| Type of work | Diplomová práce |