Conveying Meaning Through Movement: Using Handheld Vs Steadicam In Moving Point Of View Shots In Feature Films
| Department | Katedra kamery |
| Worktype | A |
| Advisor | GAHUT, Michael |
| Author | Joseph, Abraham |
| Referee | FUXJÄGER, Klaus |
| Date of thesis defence | 2018-09-27T00:00:01Z |
| Abstract | This thesis attempts to study two techniques used to shoot the moving POV shot in films--the handheld camera and the Steadicam--to analyse how they contribute to or enhance the ‘realism’ in a film. To do this, existing literature on camera movement is reviewed and an overview of the history of these two techniques is provided. This thesis also looks at how the moving POV shot has been captured in cinema till now. Drawing from this historical foundation, this thesis builds its theoretical premise, hugely aided by Andre Bazin’s theory of cinematic realism and the films and ideas of cinema put forth by Robert Bresson. Finally, this thesis formulates a new classification of POVs and perspectives,andanalysestwofilms(LászlóNemes’s SonofSaula ndGus Van Sant’s Elephant ) that each use one of these techniques of filming the moving POV against it. The attempt to understand which of these camera movement techniques comes closest to attaining ‘realism’ and the idea of cinema as propagated by Bresson. |
| Translation of abstract | Tato diplomová práce se pokouší studovat dvě techniky používané při natáčení pohybujícího se úhlu pohledu ve filmech - kapesní kameru a Steadicam - k analýze toho, jak přispívají nebo zlepšují "realismus" ve filmu. K tomu dochází přezkoumáním stávající literatury o pohybu kamery a popsáním historie těchto dvou technik. Tato diplomová práce se také zabývá tím, jak byl pohybující úhel pohledu kinematograficky zachycován do dnešního dne. Na základě historického základu tato diplomová práce staví svůj teoretický předpoklad, mimořádně podpořený Andre Bazinovou teorií o filmovém realismu či filmy a představami o kinematografii, které uvedl Robert Bresson. Nakonec tato práce formuluje novou klasifikaci úhlu pohledu a perspektiv a analyzuje dva filmy (LászlóNemesův SonOfSaulaGusVanSantův Elephant) ,přičemžkaždý používá jednu z těchto technik natáčení pohybujícího se úhlu pohledu. Tímto způsobem se pokouší o pochopení, která z těchto technik pohybu kamery je nejblíže k dosažení "realismu" a představě kinematografie, jak je šíří Bresson. |
| Signature | F_KP 04318 |
| URL | http://hdl.handle.net/10318/10300 |
| Publishing institution | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta. Knihovna |
| Subject | pohyb kamery |
| Subject | steadicam |
| Subject | ruční kamera |
| Subject | maďarská kinematografie |
| Subject | americká kinematografie |
| Subject | filmová technika |
| Subject | technika natáčení |
| Subject | analýzy filmových děl |
| Subject | práce kameramana |
| Subject | Bresson, Robert, 1901-1999 |
| Discipline | Film, Television and Photography/Cinematography |
| Degree-granting institution | Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta |
| Degree | MgA. |
| Study programme type | magisterský navazující na bakalářský |
| Title | Conveying Meaning Through Movement: Using Handheld Vs Steadicam In Moving Point Of View Shots In Feature Films |
| Translation of title | Přenášení významu přes pohyb: pomocí handheld vs steadicam pro pohyblivý úhel pohledu v celovečerních filmech |
| Type of work | Diplomová práce |